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中国富豪资产配置全球化中的艺术收藏

本文摘要:上个月结束的香港巴塞尔现代艺术博览会上,很多内地富豪从数万美元到数百万美元购买了欧美亚各国现代艺术作品,他们反感的销售兴趣和激动了海外画廊。大卫·卓纳画廊也开始在香港寻找开设分画廊的地方。 对应的是,2013年以来,王健林、王中军、刘益谦等中国富豪藏家经常出售毕加索、莫迪里尼等欧洲现代大师的名作,成为国际艺术收藏界关注的话题。这种场景更容易误解到20世纪80年代中后期日本富人追派的历史。

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上个月结束的香港巴塞尔现代艺术博览会上,很多内地富豪从数万美元到数百万美元购买了欧美亚各国现代艺术作品,他们反感的销售兴趣和激动了海外画廊。大卫·卓纳画廊也开始在香港寻找开设分画廊的地方。

对应的是,2013年以来,王健林、王中军、刘益谦等中国富豪藏家经常出售毕加索、莫迪里尼等欧洲现代大师的名作,成为国际艺术收藏界关注的话题。这种场景更容易误解到20世纪80年代中后期日本富人追派的历史。当时,正好日本经济数十年的快速增长超过了顶峰,日本出口的汽车、机器在各地流行,日元很快贬值,日本游客回到世界各地旅行,日本富豪和企业在欧美自由销售艺术品,开设工厂,开展合并。现在的中国和当时的日本相似,波涛汹涌的海外旅行热和销售海外艺术品的迹象也很多,问题是之后日本转入资产泡沫破裂的衰退,艺术收藏市场也急剧下跌。

中国不会经历类似的场景吗?或者,中国能防止衰落吗?中国和日本仅次于的不同,一是中国人口多有更大的国内市场,二是更丰富多层次的产业体系,三是控制大资源和权力的强有力政府,包括中央政府控制的数百家巨大国有企业和地方政府手中数千家国有企业。后者可能不利于中国领导人在短期内采取强有力的措施应对资产泡沫和债务扩张造成的危机局面,但另一方面也是影响随形的危机制造者。

国有企业总是只能获得政府的优惠土地、优惠税收、巨额补助金和各种垄断权力,这些巨大的东西必须遵循半市场化环境中的优胜劣势,即使在生产能力不足的环境下,小门户的私营企业也会再次倒下,国有企业可以依靠上述类似优势继续扩大,当然,即使有政府的财政资金和国有银行器官移植,也不必像民营企业那样担心银行贷款、损失破产。只有大量国企不存在,中国才会重复面临通胀-债务扩张-产能不足的危机。

回到艺术收藏投资市场,中国经济前景不可预测的时候,国内艺术品市场经历了痛苦的削减调整,富豪们争相销售欧美艺术作品。这背后的原因,首先,销售海外艺术品的风格可能与富豪们在世界上开展资产配置的战略有关。自20世纪90年代以来,全球化的加快发展使资本的全球流动和资产的全球化配置成为富人的自由选择。

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事实上,近年来,许多中国富人已经在欧洲、美国、加拿大、澳大利亚、新加坡和港澳出售房地产、开办或收购公司,出售艺术品意味着他们资产配置的一小部分。相信很多人买了艺术品回国,留在海外的房地产和保险库里。当然,这一方面考虑到风险资产和风险管理,另一方面也与税务决定有关。艺术品合法转入国内可能支付的关税、增值税等总额达到销售价格的20%以上,这是很大的支出,很多人不想自由地把艺术品放在征税和税率更低的香港、新加坡等地方。

事实上,在资产配置方面合理洗钱一直是富人关注的方面。例如,欧洲许多国家的富人经常把他们的艺术存放在瑞士、卢森堡等税率更低的地方,而不是把他们带到本国。其次,出售欧洲大师名作的另一个根本原因是展开财富和文化上的夸耀:出资亿元出售艺术品这样的感人新闻事件没有更多的媒体和公众关注,他们的公司品牌、经济实力和社交形象大幅度扩大,很多中国富豪对自己新出售的艺术品一些公司在美国等地有业务,他们在美国拍卖艺术品的背后可能有开展国际宣传的市场需求。第三,中国新兴富豪如此推荐欧美现代艺术品的销售,表明文化兴趣受现代媒体、时尚文化的影响,他们希望与世界联系——美欧主导——艺术收藏家们的兴趣保持实时,希望引领他们去考古具有世界意义的新。

这也可能对今后国内艺术市场有多年的影响,过于传统的艺术风格可能会面临更大的危机,更新派或融合中西的艺术类型没有更大的市场。


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